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번호 51

댓글 헙 ㅜㅜ 왜 거기에 y가 하나 더 들어간거죠? 섬네일이면 교체해버리면 되는데 영상이라 ㅜㅜ

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등록일 02-07

리뷰
번호 50

레벨레이터의 강력한 기능을 품은 다이나믹 마이크 - 레벨레이터 다이나믹 리뷰
댓글 (6)

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등록일 02-06

리뷰
번호 49

댓글 다이렉트 와이어는 처음 나왔을 때 정말 획기적이었죠. 맥에서는 오디오 드라이버 설계의 자유도가 없어서 불가능할 겁니다. 아마도. 애초에 다이렉트 와이어가 나온 것이 윈도우 환경이기도 했고요.

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등록일 01-18

리뷰
번호 48

댓글 asio4all은 단지 오디오 장치의 입출력 지연시간을 줄여주는 역할을 할 뿐 입니다. 지금 필요하신 것은 미디신호와 오디오 신호의 차이에 대해서 인지하시는 것이고, 각 장치에서 그 신호들을 어떤 포트를 통해서 내보내고 받아들이고 있는지, 그리고, DAW 프로그램에서 그 신호들을 어떻게 사용해서 어떻게 최종적인 소리를 만들어내는지를 이해하셔야 하는 문제입니다. 이 이야기 자체가 어렵게 들리실 수 있을 겁니다. 우선 다른 분들께 답변을 받고 싶으시면 현재 악기가 컴퓨터와 연결되어 있는 상황에 대한 모든 설명을 더이상 할 수 없을만큼 디테일하게 모든 것을 이야기해주셔야 하고, 사진이나 컴퓨터 화면 캡쳐이미지 등을 통해 보완해주시면 좋습니다. 그와 별개로, 미디신호/오디오신호 등에 대해서 검색해서 많은 글들을 읽어보세요. 간단하게 한 두줄로 설명드릴 수 있으면 좋지만, 그렇게 간략한 설명으로는 이해가 잘 안되실 겁니다.

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등록일 01-16

자유광장
번호 47

댓글 미디 장치 사용법에 대해서 공부를 해 보세요. 미디 녹음은 미디 인풋 설정만 되면 나오지만, 재생은 미디 아웃 설정도 되어야 합니다. 연주를 할 때 소리를 들었다면, 미디 아웃만 설정하시면 소리를 들으실 수 있습니다. 물론 연주를 할 때 들었던 그 스피커로 말이죠.

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등록일 01-14

자유광장
번호 46

댓글 단지 예쁜거 기준입니까? 너무 사랑해서 예뻐 보이는 거 말고? 그렇다면, audiofuse 입니다. ㅎㅎ 저는 블랙모델 가지고 있는데, 실버 모델이 전 가장 마음에 들더군요. 문제는 rev2 로 리비전 되면서 제가 알기로 실버는 안 나오는 걸로 알고 있어요. ㅜㅜ 뭐 성능은 프리는 아주 마음에 들고, 아웃풋은 당연히 하이엔드 아니고, 그럭저럭 저에겐 충분히 쓸만하다 정도 되겠습니다. ㅎㅎ

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등록일 01-08

자유광장
번호 45

댓글 오 아날로그 옵세션 저도 몇 개 사용하고 있는데, 양이 꽤 되는군요. LA-2A도 있는 것 같고 SSL도 보이네요. 첨부파일 용량도 상당하네요.

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등록일 01-04

일반 강좌
번호 44

댓글 호흡이 많이 섞인 발성은 어울리는 음악이 있고, 트렌디한 사운드일 수는 있어도 결코 좋은 발성이 될 수는 없는건데 말이죠. 물론 뛰어난 가수는 그런 소리도 내고 아닌 소리도 내고 그러긴 하죠. 호흡을 섞으면서도 건강을 어느정도 지키는 방식으로 소리를 내기도 하고 말이죠. 문제는 학생들이 그런 소리가 좋은 소리인 줄 알고 발성 습관을 망치게 될 수도 있다는 점이 우려가 되더군요.

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등록일 01-04

자유광장
번호 43

댓글 ㅋㅋ 공감합니다. 요즘 너무 마이크를 붙여서만 녹음하죠. 잡아 먹을 듯이 ㅎㅎ 근데, 이렇게 녹음하면서 여러가지 부작용이 생기는 것 같아서 솔직히 마음에 안 듭니다. 첫째로, 음악을 녹음할 때 그 음악을 느끼면서 조금 움직이기도 하면서 녹음해야 제 맛인데, 붙으면 붙을수록 조금만 움직여도 톤 변화가 심해서 가만히 있게 된다는 점이 있고요. 둘째로, 가까이서 녹음을 하기 때문인지 정확히 알 수는 없지만, 거의 확실하다 생각이 되는 부분이, 보컬들에게 너무 에어감이 있는 가창을 강요한다는 거에요. 쉽게 말해서 목소리에 공기소리를 섞으라는 이야기인데, 이게 '좋은 발성'처럼 포장이 되는 행태가 심각히 우려가 됩니다. in your face 사운드에서 저음이 너무 부각되면 부담스럽기 때문에, 그렇게 부르라고 하는 것이 아닐까 추정하고 있기는 한데요. 사실 보컬들의 목 건강에는 아주 안 좋은 발성법이고, 표현할 수 있는 음악의 범주도 현격히 줄여버릴 수 있는 방식이거든요.

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등록일 01-04

자유광장
번호 42

댓글 맞습니다. 마이크와의 거리를 적당히 두면 더 자연스러운 소리가 녹음이 되지요. 요즘 이상하게 마이크에 바짝 붙어서 녹음하는 것이 트랜드가 되어 버렸는지, 아니면 영상으로 남기기 위해서 따로 녹화를 한 것인지, 가수들 녹음현장 메이킹 필름을 보면, 마이크랑 완전히 붙어서 녹음하는 경우가 많더라고요. 물론, in your face 사운드를 만들기 위해 그렇게 하는 것일 수도 있겠지만요.

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등록일 01-04

자유광장
번호 41

'자연스러운' 사운드를 위한 팁 한 가지
댓글 (6)

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등록일 01-04

자유광장
번호 40

댓글 네 내일 이시간에 드릴께요.

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등록일 12-31

스원포코 1컷
번호 39

댓글 마스터 인서트가 마스터 페이더 다음에 있다면 또 다른 이야기가 되긴 하는데요. (그런 DAW도 있더군요) 아무튼, 마지막 음량을 조절하는 부분은 0dB에 있는 것이 여러모로 편하긴 합니다. 그래서 제가 추천드리는 것은 마스터 채널 바로 앞에 버스를 하나 만들어서 모든 트랙을 그 버스로 모아준 다음에 마스터채널로 넣어주는 겁니다. 그래서 마스터링 체인에 넣기 전에, 전체 레벨을 조정해서 마스터링용 게인스테이징을 바로 앞에서 해 주는 것이죠.

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등록일 12-30

S1 프리미엄 강좌
번호 38

댓글 옛날 옛적 선배님들이 어떤 의도로 그런 이야기들을 남기셨는지 알 수는 없지만, 예전이라면 아날로그 콘솔의 이야기일테니 아마도 헤드룸을 넘는 경우 발생할 수 있는 디스토션을 경계하는 이야기였을 수 있고, 디지털 녹음시절이라면 자칫 클리핑이 생길 수 있어서 그랬을 수도 있긴 합니다만 현 시점에서 대부분의 DAW들이 64비트의 믹스 엔진을 가지고 있는 상황이기 때문에, 영상과 같은 이야기가 맞는 이야기이긴 합니다. 다만, 한 가지 유의할 부분이 있는데요. 단순히 레벨만 올리고 내리는 문제라면 전혀 문제가 없지만, 일반적으로 마스터채널에서 마스터 페이더만 가지고 일을 하지는 않겠죠? 많은 경우에, 마스터 채널 인서트에 여러 이펙터들을 넣고, 마스터링 과정을 하시는 분들이 많을 겁니다. 그런 경우에는 마스터 이펙터들의 동작에 대한 일관성을 위해서도 레벨매칭 등을 위해서도 마스터 페이더는 건들지 않는 것이 더 좋습니다. 아니, 정확히 말하면 더 편합니다.

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등록일 12-30

S1 프리미엄 강좌
번호 37

댓글 이거 정말 편하게 생기긴 했는데 1년에 납땜 몇 번 하지도 않는데 구매하기는 넘 비싸죠. ㅎㅎ

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등록일 12-27

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